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名家專訪 | 黃豆豆:簡單動作比高大上表演更有説服力

黃豆豆分享藝術創作經歷


在11月19日中國文聯組織文藝名家赴貴州開展“崇德尚藝 做有信仰有情懷有擔當的新時代文藝工作者巡迴宣講”活動中,中國舞協副主席、中國文藝志願者協會副主席黃豆豆向貴州的文藝家分享了一段1995年他在春晚舞台上表演的《醉鼓》舞蹈視頻片段及其背後的故事。他認為,這個作品詮釋了團隊精神對一個作品、一個演員、一門藝術的重要意義。在他看來,舞蹈是一門需要團隊精神的藝術,只有發揚團隊精神,不怕艱苦、每個人為團隊奉獻,在自己所負責的藝術環節上盡力做到最好,才有可能為觀眾獻上一個合格的舞蹈節目。


黃豆豆的藝術足跡遍佈世界多個角落,作為中國舞者,他認為自己有責任用中國舞蹈的獨特語言向世界傳遞中國精神,向世界展示中華民族的“精、氣、神”。為此,他通過視頻展示了北京奧運接旗團在雅典奧運會閉幕式上的《中國功夫》舞蹈節目。他説,這是中國傳統舞蹈第一次登上奧運的舞台,讓更多的人欣賞到了中國傳統舞蹈的美、中國的美。他回憶當初的許多細節,讓貴州文藝家看到了一個舞蹈藝術家的赤心和勠力。


黃豆豆始終秉持“舞出中國風”的理念進行創作


紮根生活,紮根人民,這是藝術工作者的根本遵循。黃豆豆回憶當初編排舞蹈詩《延安記憶》一些不為人知的故事,很有感觸。當時他接到上級佈置的任務,創作舞蹈詩《延安記憶》。全劇共8個篇章,他負責其中之一《張思德》的創作和表演任務。一開始,他顯得特別激動,因為他從小就夢想當兵,但12歲學了舞蹈,沒能圓這個夢。舞台上,從舞劇到話劇,從紅軍、游擊隊、八路軍、新四軍、志願軍到穿着迷彩軍服的現代軍人,他都演過,奮不顧身地在舞台上手持鋼槍大刀浴血戰鬥的情景,讓他熱血洶湧。


但當黃豆豆把自己關進練功房編舞時才發現,演張思德,手中沒了道具槍,他竟然不會演戰士了。於是,總導演左青讓他先靜下心來,從學習烈士的生平和資料開始入手。就此,黃豆豆開始看與張思德有關的資料、電影和文學作品,並通過網絡查找西北老鄉傳統剪紙作品中烈士的形象。最後,終於在“張思德胸前的白毛巾”這一人物符號上,找到了藝術創作的切入點。


演好每個角色是黃豆豆的藝術追求 資料圖


黃豆豆由此感嘆,原來當張思德揹着為部隊戰士們做飯的大鍋和柴火,堅定不移地踏着革命的步伐時,一個淳樸的“用胸前的白毛巾擦汗”的舞蹈動作,比任何大跳、大轉、大翻等技術動作,更具人物質感和藝術説服力。後來得以有機會到延安,他就地深入基層、體驗生活,感受那一方革命水土賦予革命人的無私情懷,之後他再次對原本已經定稿的舞蹈進行修改提高,使節目更有內涵,更好看。


通過《延安記憶》的創作和表演,黃豆豆提高了認知:一個舞蹈作品,是會隨着創作者和表演者對生活、對人物原型的不斷深入認識和了解,不斷聽取老百姓的建議,而進行不斷修改和提高的。“只有這樣,才能更好的塑造人物、謳歌英雄,也才能讓老百姓看到更加真實的人物形象,更能讓老百姓引起共鳴的英雄形象。”


黃豆豆經常到學校指導學生練舞 資料圖


黃豆豆以自己在央視春晚表演的《盛世鼓舞》為例,向貴州文藝工作者展示了自己當初創作這個節目的初衷、過程及獲得,表達了“腳踏大地,攜手與人民共舞”的藝術理念。通過音樂舞蹈史詩《保衞黃河》和節目背後的故事,闡釋“文藝作品應該具有鮮明強烈的正能量,發出正聲音,要謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄,向革命先烈們致敬,向祖國致敬”的藝術追求。由此他認識到,文藝工作者一定要飽含工作激情、修德修藝,既要苦練基本功,更要深入生活、紮根人民。因為人民需要藝術,藝術更需要人民。


文、圖/貴州日報天眼新聞記者 陸青劍

文字編輯/趙相康

視覺/實習生 曹芳芳

編審/李纓

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